Nauja

Kamelija

Kamelija


Klausimas: žydėjimas

Kodėl žydi daugybės kamelijų pumpurai?


Camelia: Atsakymas: žydi

Mielas Pauliau, ačiū, kad parašei mūsų svetainės skiltyje „Klausimai ir atsakymai“. Jo kamelijų, kurių pilna pumpurų, kurių vis tiek nepavyksta atidaryti, problemą greičiausiai sukėlė žiemos vandens deficitas. Augalas žiemą ilgą laiką negavo vandens, o tai daro įtaką žiedinių pumpurų nykimui. Kai kamelija žiemą ilgą laiką negauna vandens, užuot vystiusi žiedus, ji nutrūksta ir praranda žiedpumpurius.



Kamelijos

Žiedai turi skirtingas spalvas ir brūkšnius, bet taip pat ir labai skirtingas formas: vieni turi vieną, kiti - dvigubą, kai kurie žiedai panašūs į bijūnus, o kitos veislės atrodo kaip anemonai.
Vyraujanti rūšis yra Camellia japonica, kuri į Europą buvo importuota paskutiniaisiais 1700-aisiais. Tai buvo taip mylima entuziastų, kad jau XIX amžiaus pradžioje selekcininkai gavo septynis šimtus naujų veislių. Šiandien parke yra dešimtys tūkstančių, o keli egzemplioriai yra veislės, kurias augintojai paskyrė svarbioms Italijos „Risorgimento“ figūroms. Taigi, mes turime kamelijas, vadinamas Conte di Cavour, Garibaldi, Giuseppe Mazzini ir Vittorio Emanuele II. Eidami per parką lankytojai gali apmąstyti įdomiausias Italijos valstybės konstitucijos akimirkas.


2019 m. „Villa Carlotta“ parko kampelyje buvo atliktas veido patobulinimas: 2018 m. Rudenį nuo stipraus vėjo spalio pabaigoje buvo nuversta didelė liepa. Krisdamas medis apgadino vyšnių laurų gyvatvorę vakarinėje terasoje, o žala pasirodė esanti galimybė pertvarkyti šią nedidelę sodo dalį. Taigi šioje gėlyne vyšnių laurą ir japonišką aucubą pakeitė kamelijos egzempliorių serija, kuri kaip augalai jungiasi su didelėmis kamelijų gyvatvorėmis, kurios užima vietą už vilos.


Norėdama nuspręsti, kurios veislės bus įtrauktos, „Villa Carlotta“ rėmėsi Italijos „Camellia Society“ draugijos Andrea Corneo patirtimi, kuri rekomendavo kontekstui tinkamą kamelijų pavadinimų sąrašą, atitinkantį specializuotuose medelynuose esančius egzempliorius. Apie penkiolika veislių buvo atrinkta ir skirta simboliams ar temoms, susijusioms su Italijos Risorgimento metais, vien dėl to, kad parke jau yra keli auginamų veislių egzemplioriai, liudijantys aistrą kamelijoms, būdingus šiam istoriniam laikotarpiui, ir būtent per jų pavadinimus pasakoja Italijos istorijos epizodas ir jį įkvėpusios patriotinės aistros.


Naujosios „Villa Carlotta“ kamelijos palaiko šio grožio, bet ir aistringos istorijos parko sielą.


„Schmitz“ sodas

Tipas Vaizdas Pasirinko wangzhonglang

Paskelbimo / registravimo metai:1861

Veislės tipas: Dekoratyviniams

Mokslinis vardas: Camellia japonica 'Schmitz sodas'

Rūšis / derinys: C. japonika

Giardina Smith Rovelli katalogas, 1896, p. 41. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Sodas Schmitz Vanderbiltas, 1949 m., „Camellia Research“, p. 4. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Schmitz sodai 1880 m. Halidėja, praktinė kamelijos kultūra. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Schmidto sodas Hertrich, 1955, Camellias in Huntington Gardens, II tomas, p. 145. Giardino Schmitzo ortografinis variantas.

Šmito sodas Besson & Son Catalogue, 1878. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Smito sodas Rovelli katalogas, 1886. Ortografinis variantas Giardino Schmitzui.

Girardine Schmitz Hazlewood & Jessep, 1972, kontrolinis sąrašas - „Camellia Cultivars“ iš darželių katalogų, p.90. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Girardo Schmitzas McIlhenny, 1937, 600 Kamelijos veislių. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Juandino Schmitzas Hazlewood & Jessep, 1972, kontrolinis sąrašas - „Camellia Cultivars“ iš medelynų katalogų, p. 112. Giardino Schmitzo ortografinė klaida.

Schmitzas Andreé Leroy, 1878 m., „Général“ katalogo priedas, p. 54. Giardino Schmitzo santrumpa.

Sikemi Gao, Jiyin, 2007, „Identifikacija“. Išskirtinės „Camellias“, p. 427 Kinijos sinonimas Italijai C.japonica, Giardino Schmitz.

史密丝基 帝 新竹市 茶花 产销 班 目录 , 2006, 56 p., G28. 叙述 错误。

朱國棟 、 朱國棟 , 2011 m. 《台灣 茶花 族譜》 , 108 psl.史密兹 (C. hibridas) 红 山茶 。1864 , 意大利 佛罗伦萨 , Schmitz 培育 选出 。'Madame Elisa Centurioni '的 枝 变种。 完全 、 柔 粉色 、 偶有 白色 镶边 、 大 轮。

„Schmitz Garden“ (史密丝基 史密丝基) 一 新竹市 茶花 产销 班 目录 目录 2006, 56 p., G28. 叙述 错误。

Schmitzo sodas (斯克米) 一 高 继 银, 2007, 国内外 茶花 名 种 识别 与 欣赏, p.97.


Turinys

  • 1 Pagrindas
  • 2 Alberti ir Renesanso sodo principai
  • 3 Literatūrinė įtaka Italijos renesanso sodui
  • 4 Galia ir didybė - Renesanso sodo politinė simbolika
  • 5 Italijos renesanso sodo žodynas
  • 6 ankstyvojo Italijos renesanso sodai
    • 6.1 Medici vila Fiesole (1455–1790)
    • 6.2 „Palazzo Piccolomini“ rūmai Pienzoje, Toskanoje (1459 m.)
    • 6.3 „Cortile del Belvedere“ Vatikano rūmuose, Romoje (1504–1513)
    • 6.4 Roma „Villa Madama“ (1516 m.)
  • 7 aukšto renesanso sodai
    • 7.1 Villa di Castello, Toskana (1538 m.)
    • 7.2 „Villa d'Este“ Tivolyje (1550–1572)
  • 8 Manierizmas ir vėlyvojo renesanso sodai
    • 8.1 Vila „Della Torre“ (1559 m.)
    • 8.2 Sacro Bosco Bomarzo mieste, Lacijuje (1552–1584)
  • 9 Pirmieji botanikos sodai
  • 10 Kiti Italijos renesanso laikų sodai
  • 11 Galerija
  • 12 Taip pat žr
  • 13 pastabos
  • 14 Literatūros sąrašas

Iki Italijos renesanso Italijos viduramžių sodai buvo aptverti sienomis ir buvo skirti daržovių, vaisių ir vaistinių žolelių auginimui arba, jei tai buvo vienuolynai, tyliai meditacijai ir maldai. Italijos renesanso sodas sugriovė sieną tarp sodo, namo ir lauke esančio kraštovaizdžio. [1]

Ankstyvuoju moderniu laikotarpiu klasikinių kūrinių vertimai pradėjo sklisti tarp Europos visuomenės ir XVI a. Viduryje parodė Francesco di Giorgio Martini ir Sebastiano Serlio įtaką, kurie buvo labiau vertinami kaip patys meno kūriniai. [2]

Italijos renesanso sodas, kaip ir renesanso menas ir architektūra, atsirado iš Renesanso mokslininkų iš naujo atradus klasikinius romėnų modelius. Juos įkvėpė senovės romėnų sodų aprašymai, kuriuos Ovidijus pateikė savo knygoje Metamorfozės, Plinijaus jaunesniojo, Plinijaus vyresniojo laiškais Naturalis Historia, įėjo į Rerum Rusticanum pateikė Varro, visa tai išsamiai ir lyriškai apibūdino romėnų vilų sodus. [3]

Plinijus Jaunesnysis apibūdino savo gyvenimą viloje „Laurentum“: „geras ir tikras gyvenimas, kuris yra laimingas ir garbingas, naudingesnis, nei gali būti bet koks„ verslas “. Turėtumėte pasinaudoti pirmąja galimybe palikti beprasmišką dinastą. šurmuliuojančius ir nenaudingus miesto užsiėmimus, atsiduodi literatūrai ar laisvalaikiui “. [4] Sodo paskirtis, pasak Plinijaus, buvo otium, kurį būtų galima išversti kaip uždarumą, ramybę ar atsipalaidavimą, o tai buvo priešinga idėjai negotiumas kad dažnai klasifikuojamas užimtas miesto gyvenimas. Sodas buvo vieta galvoti, atsipalaiduoti ir pabėgti. [4]

Plinijus aprašė užtamsintus takus, besiribojančius su gyvatvorėmis, dekoratyviniais parteriais, fontanais ir medžiais bei krūmais, apipjaustytais geometrinėmis ar fantastiškomis formomis. [5]

Pirmasis renesanso laikų tekstas, apimantis sodo dizainą, buvo De re aedificatoria (Dešimt architektūros knygų), autorius Leon Battista Alberti (1404–1472). Jis rėmėsi „Vitruvius“ architektūros principais [6] ir panaudojo Plinijaus Vyresniojo ir Plinijaus Jaunesniojo citatas apibūdindamas, koks turėtų būti sodas ir kaip jis turėtų būti naudojamas. Jis teigė, kad į vilą reikia ir žiūrėti, ir vietą, iš kurios reikėtų pažvelgti, kad namas turėtų būti pastatytas virš sodo, kur jį būtų galima pamatyti ir savininkas galėtų pažvelgti žemyn į sodą. [4]

Alberti rašė: "Statyba suteiks malonumą lankytojui, jei, išvažiavęs iš miesto, pamatys vilą visu žavesiu, tarsi norėdamas suvilioti ir sutikti atvykėlius. Šiuo tikslu aš ją pastatysiu šiek tiek Aš taip pat norėčiau, kad kelias pakiltų taip švelniai, kad apkvailina tuos, kurie jį pasiekia, kad jie nesupranta, kaip aukštai jie pakilo, kol neatranda žemiau esančio kaimo. " [7]

Sode Alberti rašė: ". Turėtumėte pastatyti šešėliui skirtus portfelius, sodinukus, ant kurių gali lipti vynmedžiai, pastatyti ant marmurinių kolonų vazų ir linksmų statulų, jei jos nėra nepadorios. Jūs taip pat turėtumėte turėti retų augalų. Medžiai turėtų būti sulygiuoti ir išdėstytas tolygiai, kiekvienas medis sutapo su kaimynais “. [7]

Populiarus romanas, Hypnerotomachia Poliphili, („Polifilo“ meilės juosta sapne), kurią 1499 m. Venecijoje išleido vienuolis Francesco Colonna, taip pat padarė didelę įtaką Renesanso sodams. Jame aprašyta keliautojo Polifilo kelionė ir nuotykiai per fantastinius peizažus, ieškant jo meilės Polia. Knygoje aprašytos scenos ir pridedamos medžio raižinių iliustracijos paveikė daugelį Renesanso sodų, tarp jų buvo ežero sala (kaip prie Boboli sodų), iš žemės kylantys milžinai (kaip Villa di Pratolino), labirintas ir Veneros fontanas ( kaip Villa di Castello), kur susitaikė Polifilas ir Polija. [8]

Nors ankstyvieji Italijos renesanso sodai buvo skirti apmąstymams ir malonumui su žalumos tuneliais, pavėsyje esančiais medžiais, uždaru slaptas sodas (slaptą sodą) ir laukus žaidimams bei pramogoms Medici valdanti Florencijos dinastija naudojo sodus, kad pademonstruotų savo galią ir didybę. „Pirmoje XVI a. Pusėje didybė buvo suvokiama kaip kunigaikštiška dorybė, o visame Italijos pusiasalyje architektams, skulptoriams, dailininkams, poetams, istorikams ir mokslininkams humanistams buvo pavesta pasigaminti nuostabų vaizdą savo galingiems globėjams. " [9] „Villa di Castello“ centriniame fontane buvo pastatyta Heraklio statula, nugalėjusi Antajų, užsimenanti apie sodo statytojo Cosimo de 'Medici triumfą. per Florencijos didikų frakciją, kuri bandė jį nuversti. [10] Sodas buvo politinio teatro forma, pristatanti Medičių į Florenciją atneštą galią, išmintį, tvarką, grožį ir šlovę.

  • Šventa mediena. Šventa mediena. Medžių giraitė, įkvėpta giraičių, kuriose pagarbins pagonys. Renesanso ir ypač manieristiniuose soduose ši dalis buvo užpildyta alegorinėmis gyvūnų, milžinų ir legendinių būtybių statulomis.
  • Fontaniere. Fontanų kūrėjas, hidraulikos inžinierius, suprojektavęs vandens sistemą ir fontanus.
  • Slaptas sodas. Slaptasis sodas. Uždaras sodas sode, įkvėptas viduramžių vienuolynų vienuolynų. Vieta skaitymui, rašymui ar ramiems pokalbiams.
  • Vandens žaidimai. vandens gudrybės. Paslėpti fontanai užliejo nieko neįtariančius lankytojus.
  • Paprasta. „Paprasti“ arba vaistiniai augalai ir žolelės.

Medici vila Fiesole (1455-1790) Redaguoti

Seniausias esamas Italijos renesanso sodas yra Villa Medici Fiesole, į šiaurę nuo Florencijos. Jį kažkada tarp 1455–1461 metų sukūrė Giovanni de 'Medici (1421–1463), Medici dinastijos įkūrėjo Cosimo de' Medici sūnus. Skirtingai nuo kitų Medičių šeimos vilų, esančių lygiuose žemės ūkio naudmenose, ši vila buvo ant uolėtos kalvos šlaito, iš kurio atsiveria vaizdas į Florenciją.

„Villa Medici“ vadovavosi Alberti priesakais, kad iš vilos atsiveria vaizdas, „iš kurio atsiveria vaizdas į miestą, savininko žemę, jūrą ar didelę lygumą bei pažįstamas kalvas ir kalnus“, o priekiniame plane yra „sodų skanėstas“. [11] Sode yra dvi didelės terasos, viena - pirmo aukšto, kita - pirmojo aukšto. Iš priimamųjų kambarių antrame aukšte svečiai galėjo išeiti į lodžiją, o iš ten - į sodą, taigi lodžija buvo perėjimo erdvė, jungianti interjerą su eksterjeru. Skirtingai nuo vėlesnių sodų, „Villa Medici“ neturėjo didelių laiptų ar kitų dviejų aukštų susiejimo funkcijų.

Sodą paveldėjo sūnėnas Lorenzo de 'Medici, kuris pavertė jį poetų, menininkų, rašytojų ir filosofų susitikimo vieta. 1479 m. Poetas Angelo Poliziano, Medičių vaikų auklėtojas, laišku apibūdino sodą: ".. Čia sėdėdami tarp nuožulnių kalnų pusių, mes čia gausiai laistome vandenį ir nuolat atsigaiviname vidutinio stiprumo vėjais, mažai nepatogumų. Saulės žvilgsnis. Kai artėjate prie namo, atrodo, kad jis iškritęs medyje, tačiau jį pasiekus, jūs suprantate, kad jis turi visą miesto perspektyvą. " [12]

Palazzo Piccolomini Pienza, Toskanoje (1459) Redaguoti

Palazzo Piccolomini ties Pienza pastatė Enea Silvio Piccolomini, kuris buvo popiežius 1458–1464 m., Vardu Pijus II. Jis buvo lotynų kalbos žinovas ir daug rašė apie švietimą, astronomiją ir socialinę kultūrą. [13] 1459 m. Jis pastatė rūmus sau, savo kardinolams ir teismui savo nedideliame gimtajame mieste Pienza. Kaip ir „Villa Medici“, pagrindinis namo bruožas buvo komandinis vaizdas nuo lodžijos virš slėnio, Val d'Orcia, iki Monte Amiata šlaitų. Arčiau namo buvo fontanus supančios terasos su geometrinėmis gėlynomis ir papuoštos krūmais, apipjaustytais kūgiais ir sferomis, panašiais į Plinijos sodą, aprašytą Alberti knygoje. De re aedificatoria. [14] Sodas buvo suprojektuotas taip, kad atsivertų miestas, rūmai ir vaizdas.

„Cortile del Belvedere“ Vatikano rūmuose, Romoje (1504–1513) Redaguoti

1504 m. Popiežius Julijus II pavedė architektui Donato Bramante atkurti klasikinį romėnų malonumų sodą erdvėje tarp senųjų popiežiaus Vatikano rūmų Romoje ir netoliese esančios Vilos Belvedere. Jo modelis buvo senovės „Fortuna Primigenia“ šventovė Palestrinoje arba senovės „Praeneste“, ir jis, panaudodamas klasikinius proporcijų, simetrijos ir perspektyvos idealus. Jis sukūrė centrinę ašį, skirtą abiem pastatams susieti, ir terasų, sujungtų dvigubais pandusais, seriją, sumodeliuotą pagal Palestrinos pastatus. Terasos buvo suskirstytos į kvadratus ir stačiakampius takais ir gėlynais, ir buvo lauko popiežiaus Julijaus nepaprastos klasikinių skulptūrų kolekcijos, apimančios garsiąją Laocoön ir Apollo Belvedere, aplinką. Sodo širdis buvo vidinis kiemas, apsuptas trijų pakopų lodžijos, kuri tarnavo kaip teatras pramogoms. Centrinė eksedra sudarė dramatišką ilgosios perspektyvos išvadą aukštyn į kiemą, rampas ir terasas. [15]

Venecijos ambasadorius 1523 m. Aprašė „Cortile del Belvedere“: „Vienas patenka į labai gražų sodą, kurio pusę užima auganti žolė ir įlankos, šilkmedžiai ir kiparisai, o kitą pusę kloja stačių plytų kvadratai ir kiekviename kvadratas iš grindinio išauga gražus apelsinmedis, kurio yra labai daug, išdėstyti puikia tvarka. Vienoje sodo pusėje yra gražiausia lodžija, kurios viename gale yra puikus fontanas, drėkinantis apelsinų medžius. o likusį sodą prie mažo kanalo lodžijos centre “. [16]

Deja, Vatikano bibliotekos statyba XVI a. Pabaigoje visoje Vatikano centre vidinis kiemas reiškia, kad Bramante dizainas dabar yra užtemdytas, tačiau jo proporcijų, simetrijos ir dramatiškos perspektyvos idėjos buvo panaudotos daugelyje didžiųjų Italijos renesanso sodų. [17]

Roma „Villa Madama“ (1516 m.) Redaguoti

Monte Mario šlaituose įsikūrusią vilą „Madama“, iš kurios atsiveria vaizdas į Romą, pradėjo popiežius Leonas X, o ją tęsė kardinolas Giulio de 'Medici (1478–1534). 1516 m. Leonas X pavedė Raphaeliui, kuris tuo metu buvo žymiausias menininkas Romoje. Naudojant senovės tekstą „De Architectura“ Vitruvijaus ir Plinijaus Jaunesniojo raštais, Rafaelis įsivaizdavo savo versiją apie idealią klasikinę vilą ir sodą. Jo vila turėjo puikų apskritą vidinį kiemą ir buvo padalinta į žiemos butą ir vasaros butą. Perėjimai vedė iš kiemo į didelę lodžiją, iš kurios atsiveria sodo ir Romos vaizdai. Apvalus bokštas rytinėje pusėje žiemą buvo skirtas sodo kambariui, kurį šildė saulė, patekusi pro įstiklintus langus. Iš vilos matėsi trys terasos: viena kvadratas, viena apskritimas ir viena ovali. Viršutinė terasa turėjo būti apsodinta kaštonais ir eglėmis, o apatinė terasa skirta augalų lysvėms. [18]

„Villa Madama“ darbai nutrūko 1520 m., Po Rafaelio mirties, tačiau kiti menininkai tęsė iki 1534 m. Jie baigė pusę vilos, įskaitant pusę apskrito kiemo, ir šiaurės vakarų lodžiją, kurią puošė groteskiškos freskos. Giulio Romano ir tinkas Giovanni da Udine. Puikios išlikusios savybės yra Giovanni da Udine dramblio galvos fontanas ir dvi milžiniškos Baccio Bandinelli tinko figūros prie įėjimo. slaptas sodas, slaptasis sodas. [19] Vila dabar yra valstybiniai Italijos vyriausybės svečių namai.

XVI a. Viduryje Medičiai ir kitos turtingos šeimos bei asmenys pastatė nuostabių sodų seriją, kurioje buvo laikomasi Alberti ir Bramante principų. Jie paprastai buvo įrengti ant kalvos viršūnės ar kalno šlaitų. terasos, viena virš kitos, išilgai centrinės ašies, namas žiūrėjo į sodą ir peizažą anapus, ir jis pats buvo matomas iš sodo dugno. Hidrologijos raida reiškė, kad soduose buvo įrengtos vis įmantresnės ir didingesnės kaskados, fontanai ir statulos, primenančios senovės Romos didybę. [20]

Villa di Castello, Toskana (1538) Redaguoti

„Villa di Castello“ buvo Cosimo I de 'Medici, pirmojo Toskanos hercogo, projektas, pradėtas dar būdamas septyniolikos. Jį suprojektavo Niccolò Tribolo, kuris suprojektavo dar du sodus: „Giardino dei Semplici“ (1545 m.) Ir „Boboli“ sodus (1550 m.), Skirtus „Cosimo“.

Sodas buvo įrengtas švelniu šlaitu tarp vilos ir Monte Morello kalvos. Pirmiausia Tribolo pastatė sieną per šlaitą, padalydamas ją į viršutinį sodą, užpildytą apelsinų medžiais, ir apatinį sodą, kuris buvo padalytas į sodo kambarius su gyvatvorių sienomis, medžių eilėmis ir citrusinių medžių bei kedrų tuneliais. Centrinė ašis, sujungta fontanais, tęsėsi nuo vilos iki Monte Morello pagrindo. Pagal šį susitarimą sodas turėjo tiek didelių perspektyvų, tiek uždarų, privačių erdvių

Apatiniame sode buvo didelis marmurinis fontanas, kurį turėjo pamatyti tamsių kiparisų fone su Heraklio ir Antauso figūromis. Tiesiai virš šio fontano, sodo centre, buvo gyvatvorių labirintas, kurį suformavo kiparisas, lauras, mirtos, rožės ir dėžutės gyvatvorės. Labirinto viduryje buvo paslėptas dar vienas fontanas su Veneros statula. Aplink šį fontaną Cosimo turėjo sumontuoti bronzinius vamzdžius po plytelėmis Vandens žaidimai (vandens žaidimai), kurie buvo paslėpti laidai, kuriuos buvo galima įjungti su raktu, kad užmigtų nieko neįtariančius svečius. Kitas neįprastas bruožas buvo medžio namas, paslėptas gebenomis padengtame ąžuole, o medžio viduje - kvadratinis valgomasis. [21]

Galiniame sodo gale ir pastatytas prie sienos, Tribolo sukūrė įmantrią grotą, papuoštą mozaikomis, akmenėliais, jūros kriauklėmis, imitaciniais stalaktitais ir nišomis su naminių ir egzotinių gyvūnų ir paukščių statulų grupėmis, kurių daugelis turi tikrus ragus, ragai ir iltys. Gyvūnai simbolizavo buvusių Medici šeimos narių dorybes ir pasiekimus. Vanduo iš gyvūnų snapų, sparnų ir nagų tekėjo į marmurinius baseinus po kiekviena niša. Už lankytojų staiga gali užsidaryti vartai, kuriuos mirkys paslėpti fontanai. [22]

Virš grotos, kalvos šlaite, buvo nedidelis miškas, arba miškas, su tvenkiniu centre. Tvenkinyje yra bronzinė drebančio milžino statula, virš kurio galvos teka šaltas vanduo, vaizduojantis arba sausio mėnesį, arba Apeninų kalnus.

Kai paskutinis Mediči mirė 1737 m., Sodą pradėjo keisti naujieji jo savininkai, Lotaringijos namas buvo sugriautas, o Veneros statula buvo perkelta į „Villa La Petraia“, tačiau ilgai prieš tai sodas buvo aprašyta daugelio ambasadorių ir užsienio lankytojų ir tapo žinoma visoje Europoje. Jos perspektyvos, proporcijos ir simetrijos principai, geometrinės sodinamosios lovos ir patalpos su medžių sienomis bei gyvatvorėmis buvo pritaikytos tiek Prancūzijos renesanso, tiek tolesniame sode à la française. [23]

Villa d'Este at Tivoli (1550–1572) Redaguoti

Tivolio vila „Villa d'Este“ yra viena iš didingiausių ir geriausiai išsilaikiusių iš Italijos renesanso sodų. Jį sukūrė kardinolas Ippolito II d'Este, Ferraros kunigaikščio Alfonso I d'Este ir Lucrezia Borgia sūnus. Jis buvo kardinolas, sulaukęs dvidešimt devynerių, ir 1550 m. Tapo Tivolio gubernatoriumi. Norėdami išplėtoti savo rezidenciją, jis perėmė buvusį pranciškonų vienuolyną, o už sodą nusipirko gretimą stačią kalvos šlaitą ir žemiau esantį slėnį. Jo pasirinktas architektas buvo Pirro Ligorio, kuris vykdė Ippolito kasinėjimus šalia esančiuose senovės griuvėsiuose. Hadriano vila, arba Hadriano vila - plati Romos imperatoriaus Hadriano užmiesčio rezidencija, turėjusi daugybę įmantrių vandens ypatybių. [24]

„Ligorio“ sukūrė sodą kaip seriją terasų, besileidžiančių nuo stačios kalvos šlaito kalnų pakraštyje su vaizdu į Latiumo lygumą. Terasos buvo sujungtos vartais ir dideliais laiptais, pradedant nuo terasos žemiau vilos ir leidžiantis žemyn į sodo papėdėje esantį Drakonų fontaną. Laiptus perėjo skirtingos pakopos penkios perėjimo alėjos, kurias vynmedžiais dengtos gyvatvorės ir trellises skirstė į kambarius. Laiptų ir alėjų perėjimo vietose buvo paviljonai, vaismedžiai ir aromatiniai augalai. Viršuje kardinolo naudojama promenada praėjo žemiau vilos ir viena kryptimi vedė prie Dianos grotos, kita - prie Asklepijaus grotos.

„Villa d'Este“ šlovė buvo fontanų sistema, maitinama dviem akvedukais, kuriuos Ligorio pastatė iš Aniene upės. Sodo centre šimto fontanų alėja (kurioje iš tikrųjų buvo du šimtai fontanų) kirto kalvos šlaitą, jungdamas Ovalų fontaną su Romos fontanu, kurį puošė garsiųjų Romos orientyrų modeliai. Žemesniame lygyje kita alėja praėjo pro Drakonų fontaną ir prisijungė prie Proserpinos fontano su Pelėdos fontanu. Vis dar žemiau žuvų tvenkinių alėja sujungė vargonų fontaną su siūlomo Neptūno fontano vieta. [25]

Kiekvienas fontanas ir kelias papasakojo istoriją, susiedami d'Este šeimą su Herculeso ir Hippolyto (arba Ippolito), mitinio Thesuso sūnaus ir Amazonės karalienės Hippolyta legendomis. Centrinė ašis vedė prie Drakonų fontano, kuris iliustravo vieną iš Heraklio darbų, o sode buvo rastos dar trys Heraklio statulos. Mitinį savininko bendravardžio Ipolito mitą iliustravo du grotai - Asklepijaus ir Dianos. [26]

Pelėdos fontanas paukščių garsui naudoti naudojo keletą bronzinių pypkių, pavyzdžiui, fleitos, tačiau garsiausia sodo savybė buvo puikus vargonų fontanas. Ją 1580 m. Sode lankęsis prancūzų filosofas Michelis de Montaigne'as aprašė: "Vargonų fontano muzika yra tikra muzika, sukurta natūraliai. Pagaminta vandens, kuris labai smurtu krenta į urvą, suapvalintas ir skliautas bei sujaudina. oras, priverstas išeiti vargonų vamzdžiais. Kitas vanduo, einantis per ratą, tam tikra tvarka smogia vargonų klaviatūra. Vargonai taip pat imituoja trimitų, patrankų ir muškietų garsas, kurį sukelia staigus vandens kritimas. [27]

Mirus kardinolui ir XVII amžiuje sodas buvo iš esmės pakeistas ir daugelis statulų buvo parduota, tačiau pagrindiniai bruožai išlieka, o vargonų fontanas neseniai buvo restauruotas ir vėl groja muziką.

Manierizmas buvo stilius, susiformavęs tapyboje 1520-aisiais, prieštaraujantis tradicinėms renesanso tapybos taisyklėms. "Manieristų paveikslai buvo labai stilingi, šlifuoti ir sudėtingi, jų kompozicija keista, tema fantastiška." [28] Tai apibūdina ir kitus manieristinius sodus, kurie atsirado maždaug nuo 1560 m.

Villa Della Torre (1559) Redaguoti

Veronos teisės profesoriui ir humanistui Giulio Della Torre (1480–1563) pastatyta „Villa Della Torre“ buvo parodija klasikinėms Vitruvijaus taisyklėms, pastato peristilija buvo visiškai harmoningo Vitruvius stiliaus, tačiau kai kurie akmenys buvo grubiai pjaustomi, įvairaus dydžio ir dekoruoti kaukėmis, kurios purškė vandenį, o tai skandino klasikinę harmoniją. "Pastatas buvo deformuotas: atrodė, kad jis buvo užkluptas keistos, amorfiškos būklės, kažkur žalio kaimiško paprastumo ir klasikinio tobulumo". [29] Židiniai viduje buvo milžiniškų kaukių burnos formos. Lauke sodas buvo pripildytas nerimą keliančių architektūrinių elementų, įskaitant grotą, kurios įėjimas rodė pragaro žiotis, o akys rodė viduje degančias ugnis.

Sacro Bosco Bomarzo mieste, Lacijuje (1552–1584) Redaguoti

„Sacro Bosco“ arba „šventoji mediena“ buvo garsiausias ir ekstravagantiškiausias iš manieristų sodų. Jis buvo sukurtas Pierui Francesco Orsini (1523–84) netoli Bomarzo kaimo. Jis buvo šmaikštus ir negarbingas bei pažeidė visas renesanso sodų taisykles, neturėjo jokios simetrijos, tvarkos ir židinio. Užrašas sode sakė: „Jūs, keliavę po pasaulį ieškodami didelių ir nuostabių stebuklų, ateikite čia, kur yra siaubingi veidai, drambliai, liūtai, ograi ir drakonai“. [30]

Sodas buvo pripildytas milžiniškų statulų, kurias pasiekė klajojantys takai. Tai apėmė pragaro žiotis, namą, kuris, rodos, griuvo, fantastiškus gyvūnus ir figūras, daugelis jų iš sodo iškirpti iš grubios vulkaninės uolos. Kai kurios scenos buvo paimtos iš romantinės epinės poemos Orlando Furioso Ludovico Ariosto, kiti - iš Dante Alighieri ir Francesco Petrarca kūrinių. Kaip pažymi vienas užrašas sode, Šventoji mediena „primena tik save ir nieko daugiau“. [31]

Italijos renesansas taip pat pastebėjo revoliuciją botanikos tyrimuose sistemingai klasifikuojant augalus ir sukūrus pirmuosius botanikos sodus. Viduramžiais buvo tiriami vaistai. Iki XVI amžiaus standartinis botanikos darbas buvo „De Materia Medica“ parašyta I amžiuje po Kristaus graikų gydytojo Pedaniaus Dioscorideso, kuriame aprašyti šeši šimtai augalų, tačiau trūksta daugybės vietinių Italijos augalų ir aprašyti neaiškiai su stilizuotomis ir netiksliomis iliustracijomis. [32] 1533 m. Padujos universitetas sukūrė pirmąją botanikos katedrą ir paskyrė Francesco Bonafede pirmuoju. Profesorius Simpliciumas- „paprastųjų“ arba vaistinių augalų profesorius. 1545 m. Paduvos universiteto medicinos mokyklos mokslininkas Pietro Andrea Mattioli parašė naują knygą apie vaistines žoleles, Komentarai apie sekso seksą Pedanii Dioscoridis, kuris nuosekliais leidimais sistemingai aprašė ir vaistams vartojo dvylika šimtų skirtingų augalų. Tokiam moksliniam darbui padėjo iš Naujojo pasaulio, Azijos ir Afrikos grįžę jūrininkai ir tyrinėtojai, kurie parsivežė Europoje nežinomų augalų pavyzdžius.

1543 m. Birželio mėn. Paduvos universitetas sukūrė pirmąjį pasaulyje botanikos sodą „Orto botanico di Padova“, o Pizos universitetas 1545 m. Sekė savo sodu „Orto botanico di Pisa“. [33] Iki 1591 m. Padujoje buvo daugiau nei 1168 įvairūs augalai ir medžiai, įskaitant iš Egipto atgabentą vėduoklinę palmę. 1545 m. Florencijoje Cosimo de 'Medici įkūrė Paprastųjų sodas, vaistinių žolelių sodas. Netrukus Bolonijos, Ferraros ir Sasario universitetų medicinos mokyklos turėjo savo botanikos sodus, kuriuose gausu egzotinių augalų iš viso pasaulio. [34]


„Camellietum“ (= Kamelijų medelynas) yra Sant'Andrea di Compito, Kapannori grafystėje, Lucca provincijoje, Pisani kalnų šlaite, rūgščioje dirvoje, šoniniame slėnyje, kurį kerta upelis, pavadintas „Rio di Botia“. ". Jis gimė 2002 m., Kai S. Andrea ir Pieve di Compito bendruomenė su Capannori savivaldybe nusprendė sukurti viešą sodą, kuriame būtų tik kamelijos. „Camellietum“, kurio plotas yra apie 10,00 kvadratinių metrų, šiandien priima per 800 kamelijų medžių ir per 250 etiketių su etiketėmis. Kiekvienais metais parodos „Antiche Camelie della Lucchesia“ (Senovės Lukos regiono kamelija) metu „Camellietum“ aplanko daugiau nei 10.00 žmonių, atvykstančių iš Europos, daugiausia iš Vokietijos ir Austrijos. Spektaklis atidarytas pirmuosius tris kovo savaitgalius Pieve di Compito ir Sant'Andrea di Compito rajonuose.

Toskanoje yra senovinė kamelijų augintojų tradicija: markizas Cosimo Ridolfi („Ridolfiana“), ponas Emilio Santarelli („Giardino Santarelli“), broliai Mercatelli („Giuseppina Mercatelli“) ir daugelis kitų. „Compito“ leidinyje gydytojas Oscaras Borrini, „Villa Borrini in Compito“ savininkas, Guido Cattolica protėvis, vienas žinomiausių senovės kamelijų ekspertų, sukūrė garsių veislių, vis dar plačiai auginamų kaip „Ida Borrini“, „Oskaras Borrini“ (pavadintas 1835 m. Sūnaus Oskaro garbei). Aplink „Task“ galite rasti vilų su šimtmečio kamelijos sodais, kurie buvo aplankyti 2005 m. ICS prieš kongresą vykusio turo metu: „Villa Oliva“, „Villa Reale“, „Villa Borrini“, „Villa Orsi“, „Chiusa Borrini“. Siekdami klasifikuoti tokį veislių paveldą, Guido Cattolica, Angelo Lippi ir Paolo Tomei 1992 m. Paskelbė Toskanos kamelijų („XIX a. Kamelijos Italijoje“) tyrimus. Senovės Toskanos ir itališkų veislių išsaugojimas yra pagrindinis „Camellietum“ tikslas.

Camellia japonica „Ida Borrini“ - subtili gėlė, kilusi iš Toskanos

Camellia japonica „Gardino Santarelli“ - nuostabi veislė, kilusi iš Toskanos


Vaizdo įrašas: Grm koji cveta u jesen, zimu i rano proleće. Cvet traje i četiri meseca